在梦比优斯奥特曼剧场版中出演奥特五兄弟的那几位老人，是当年的演员吗？请附上资料

初代到艾斯是日本60年代左右演的 梦比优斯在2000左右演的 演员该老了

奥特博物馆馆长 奥特博物馆馆长情报站

奥特博物馆馆长 奥特博物馆馆长情报站

是，不过是四个，光太郎没出场

黑部进 森次晃嗣 团次郎 高峰圭二

上海有奥特曼博物馆吗

上海有奥特曼博物馆。

“全球奥特曼主题馆”落户上海海昌海洋公园，将于7月17日开启内测、7月24日全面试运营，由此掀开海昌海洋公园IP新消费战略的帷幕。

此外，基于奥特曼系列作品及形象的使用许可，上海海昌海洋公园还将同步重磅推出“奥特能量站”、“全国奥特曼电音广场”，后续更有奥特曼主题酒店面世。此次奥特曼落“沪”，将海昌独具特色的海洋文化与奥特曼有机结合，大大提升游客游玩的新鲜感。

在上海海昌海洋公园的奥特曼主题馆前，近12米高的巨型赛罗奥特曼雕塑吸引了大批游客驻足拍照。这家得到日本圆谷制作株式会社授权的全球奥特曼主题馆，由奥特曼剧场、奥特曼主题餐厅、奥特曼主题展示区、奥特曼光之店、奥特曼游艺中心主题区组成。

此外，基于奥特曼系列作品及形象的使用许可，上海海昌海洋公园还将同步推出“奥特能量站”“全国奥特曼电音广场”，后续还将落地奥特曼主题酒店。游客们可以在园内观看奥特曼小剧场、购买限定周边，还能借助AR技术，与“近50米”高的奥特英雄“面对面”互动。

有谁知道关于琥珀屋的传说和故事

1709年，当时的普鲁士国王为了效仿法国十四的奢华生活，命令普鲁士最有名的建筑师兴建“琥珀屋”，建成后光彩夺目、富丽堂皇，被誉为“世界第八奇迹”。在二战中，“琥珀屋”被冲进圣彼得堡的劫走，然而随着二战的结束，这一旷世宝藏突然从世人眼中失去了踪影。近些年来，越来越多的人相信，27箱被拆整为零的“琥珀屋”，可能正沉在奥地利的一个湖底！

据英国《星期日快报》16日，在二战中被劫走的圣彼得堡王宫中的“琥珀屋”曾被誉为“世界第八奇迹”，然而二战结束后，这一旷世宝藏就从世人眼中失去了踪影。不过“寻宝猎人”们相信，德军在二战中劫掠来的众多财宝，包括被拆卸装成27箱的“琥珀屋”，都在二战末被德军沉入了奥地利神秘的托普利茨湖底！

记得高中英语有那一篇文章啊~普鲁士的绯特烈2世送给彼得大帝的礼物.凯瑟琳的时候被移到了夏宫,后来在二战的时候德国把琥珀屋分割成N块,然后用火车运走了~至含今下落不明.二战后德国与建交,好像有重新建过一个琥珀屋给.

据说琥珀屋是用大量的琥珀和黄金建成的~~

奥斯卡获奖作家约翰·雷德利，谈到他的新电影《吉米·亨德里克斯》

六个月前，约翰·雷德利的生活发生了变化，他写的电影《奴隶12年》获得了三项奥斯卡奖，其中包括影片奖。雷德利还因改编自所罗门·诺斯普回忆录的剧本而获奖。他的新片《吉米：一切都在我身边》是他写和导演的，9月26日上映，继美国黑人历史上的另一个偶像吉米·亨德里克斯之后，

相关内容嘻哈制作人J·迪拉的遗产将被公认为詹姆斯·布朗新片的明星和导演，这部电影讲述了如何捕捉到这位身经百战的音乐家吉米·亨德里克斯穿着一件五颜六色的外套

这部电影由安德烈本杰明（AndréBenjamin，Outkast的安德烈3000）主演，1966年和1967年亨德里克斯在伦敦生活时，他一直关注亨德里克斯。美国非裔历史文化博物馆馆长凯文·斯特雷特（Kevin Strait）说：“那是亨德里克斯职业生涯中的一段有趣时光，有点咬牙切齿，有点职业打球的感觉。”。斯特雷特说，在伦敦逗留之后，亨德里克斯“出现在现场，把人炸飞了。”

当非裔美国人历史博物馆2016年开幕时，亨德里克斯的几件文物将与詹姆斯·布朗、J·迪拉和其他人有关的物品一起，成为首届展览“音乐十字路口”的一部分。斯特雷特说：“他以一种根本无法预料的方式扩展了电吉他的音速词汇。”。“亨德里克斯改变了摇滚偶像的概念和一般形象。”在亨德里克斯博物馆的相关物品中，有一件他在表演中穿的背心和一个马歇尔扬声器。

史密森尼。与约翰·雷德利谈过他的研究过程，他最喜欢的亨德里克斯歌曲，以及他如何避开亨德里克斯的遗产不让他使用传说中最的歌曲这一事实。他的新电影是关于吉米·亨德里克斯的。（莱德·斯隆）

这些天你在哪里，你在做什么我现在在洛杉矶。实际上我大部分时间都在德克萨斯州的奥斯汀度过。我们正在那里拍摄“美国犯罪”，这是我正在创作和制作的电视剧，我实际上是导演。所以把我的时间分配到两个城市。

你对吉米的研究过程是什么：都在我身边

”一旦我真正开始相信这里有一个剧本，[我使用]任何可用的信息，无论是档案信息、个人采访、历史记录。任何像吉米的生活，在某种程度上都是传奇。故事就在那里，人们记录了一些，但人们以许多不同的方式回忆起他。其中一件事是，你已经到了一定程度，有一点裁判正在进行，“好吧，一个人说了这个，一个人说了那个。”[……]但有趣的是，真正能够抓住这些时刻，尽可能深入地挖掘，然后给他们一些生命。这些事情是一回事，但作为一个讲故事的人和一个电影制作人，对演员们说“好吧，这是我们要做的，这是我们想要投入的情感，这些是我们能得到的的事实，我们如何让它活下去？我们如何用传说创造鲜活的历史

”坚持传记事实有多重要很明显，我们不是文献学家，即使是历史学家，他们也会争论到底发生了什么，以及谁与之有关。但其中令人兴奋的一件事是，因为它是一个有限的时间空间，因为它是在两个小时内（描绘）一年，因为它有吉米去伦敦的内在动力[……]，所以没有太多需要拿东西的艺术许可证。我是说，举个例子来说，我拿艺术执照的原因就是艾达的性格。她为什么她叫艾达，实际上是他的女朋友，德文[威尔逊]，他回到美国时认识的。但因为这是他最重要的彩色女友，我认为在这段关系中加入一个种族中心主义的观点是非常重要的，为什么这和他和另外两位女士的关系不同。

为什么你要关注亨德里克斯职业生涯中的这个特殊时刻

对吉米来说，这是一个转折性的一年。他离开纽约时，直截了当的名字叫吉米·詹姆斯（Jimmy James），当时他和吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix，J-I-M-I）一起演出，然后回到美国，那一年发生了很多事情。当时的伦敦是[……]艺术，是文化，是电影，是音乐，都是这些东西。因此，为了能够不仅呈现吉米·亨德里克斯的历史，而且能够呈现当时的流行文化历史，让这两个元素真正相互作用，我认为这是一个难得的机会来讲述一个故事，一方面把拥有摇滚身份的个人带到一起，展示他们的人性，还展示了这个孵化器，也就是说，这个培养皿。有这么多不同风格的异花授粉正在进行。

吉米：都是在我身边的明星安德烈本杰明奥特卡斯特和9月26日在影院开幕。（帕特里克·雷蒙德）

亨德里克斯的遗产据说没有批准你使用他目录中的音乐。这是他决定专注于成名前的岁月的一部分吗？”

这实际上不是哲学的一部分。我知道当保罗·格林格拉斯和休斯兄弟试图拍一部亨德里克斯的电影时发生了什么事，所以我对根据其他人的所作所为或所能得到的东西，我们可能获得或可能无法获得什么没有任何幻想。但同时，在这个故事中，我相信它有一种情感品质，这种品质是存在的。[……]但我的意思是，看，这就像生活中的任何事情，你可以把眼前的事情看作是局限，或者你可以说，“看，我们可以超越它们，或者绕过它们，以一种独特的方式去做，非常，我们讲的故事很特别。

研究12年奴隶有什么不同

，12年的奴隶生涯，我是说，在这方面有趣的是，有一份文件就在你面前[所罗门诺瑟普的回忆录]，有很多事情人们会认为是事实，因为只有一个叙述。[……]但在那里面，虽然，这是一个真正的感叹，对时间，对语言的感叹。事实是我当时不在，事实是1967年我不在伦敦。所以他们两个，即使是电影，也不是纪录片。当然有一个地方，人们可以说我可以拿着这个或那个创意许可证。但我是认真的。正如我所说，我非常幸运地身处这样一个环境中：你必须把事实弄清楚，你不能躲在创意许可证后面。尽管这是一个我可以做到的地方，我当然也承认在我们可以做到的地方，有一些令人兴奋的事情，能够把历史作为它的表现。它确实起作用，不需要纵它，所以为什么不按照历史的安排来驾驭它呢？

在我身边的所有人和12年的奴隶之间有联系吗

，我认为这种联系是一种情感上的速度，与讲故事或是故事有关。12年的奴隶生活，是另一种速度。有人正在寻找他的身体自由，以能够回到他的家庭，并已认识到他作为个人的价值。显然，吉米的故事有点不同，但它是关于一个有限的时间空间，是关于一种 ，是关于一个试图在这个世界上找到自己的价值并表达自己的人，所以是的，他们有点不同，这不是一个直接的比较，但有了这两个故事，我确实感受到了