如何认知张艺谋电影《归来》的意义
渐行渐远的
电影归来的原著是什么_归来电影的原型
电影归来的原著是什么_归来电影的原型
文/梦里诗书
电影《归来》映后，一直在思索一个问题，一个感人的故事是否一定就是一部好的电影，这种困惑曾只在善于“催泪”的韩国电影中令我困扰，空洞无味的肥皂剧里却硬是要做着各种煽情的泪点，好像你走出影院要不擦擦眼角，都不好意思跟人说你看了电影，《归来》给我的内在便是诸如此类电影般的无奈。
成功的《活着》与失败的《山楂树之恋》，这两部电影同是其张艺谋作品，同是反映时期人物命运的变迁，但二者却有着本质的不同，前者展现着人性的深思和生活本源的探寻，那时的张艺谋是为真正的电影，《活着》更是当之无愧电影史上的里程牌之作。十余年后张艺谋的《山楂树之恋》我所看到的却是一个几乎陌生的导演，一个没有了光芒却还是硬要披着那张皮囊为了迎合观众还没讨到巧的商贾，当变成了商人从“给予”到“贩卖”，作品上的内在自然是千万别的。那么在看到电影《归来》，对于这部作品的定义个人所见其就是一部中年升级版的《山楂树之恋》，《归来》的可取之处在与终于不用依靠一行字幕来表达电影的情感，陈道明与巩俐也自不必再扮什么少男少女的纯情。电影少了一份作，多了一份真！这是吸取了《山楂树之恋》令人难堪败笔的升级，但已然商业化的张艺谋，其作品上再也不可能拥有《活着》、《红高粱》、《大红灯笼》等当年那骨子里透着的辉煌。
《归来》电影的本质是什么？精致的镜头质感，煽情的电影剧情，一个怀旧忆往昔凄美的爱情故事，一切彷如都是这么的完美无可挑剔，但看似繁花簇景的电影下是难以掩饰的空洞，根据原著《陆犯焉识》断章取义的改编，使得这样一部电影丧失了本质的内在--时代感的深度，电影的故事是感人的，对于爱的展现同样是伟大且令人深刻的，但当我们拨开电影时代的外衣，没有了原著中的铺垫与羁绊，这是一个几乎在任何时代都可以被演绎的故事，《归来》给我直观的感受在于电影一直在着力如何让电影做到感人，如何做到煽情，如何通过一堆旧时代电影道具的堆砌来做到怀旧，却本质的规避和抛弃了那个时代的归宿感，这是一种如《海上钢琴师》又如《活着》那般，透过一部电影来穿透、展现、感悟时代真谛的本质，这种本质才是是此类带有历史印记的电影之所以伟大且被人铭记的因由，电影令观众感受时代的脉络所依靠的不应该是那些制作精良附有时代感的电影道具，而是以电影本质的力量去令观众由心而悟其电影中时代的变迁与宿命，这种佳作电影的本质在我眼中正是《归来》所缺失的。
不可否认张艺谋在将艺术与商业结合的道路上越发的炉火纯青，《归来》对比《山楂树之恋》电影无疑从情感描绘还是完成度上都更为出色，作为电影商人的张艺谋或许能在这部电影上再一次获得成功，但无奈令人扼腕的是那为电影上真正的却离我们已然越来越远。
电影《归来》影评标题起什么好
渐行渐远的
文/梦里诗书
电影《归来》映后，一直在思索一个问题，一个感人的故事是否一定就是一部好的电影，这种困惑曾只在善于“催泪”的韩国电影中令我困扰，空洞无味的肥皂剧里却硬是要做着各种煽情的泪点，好像你走出影院要不擦擦眼角，都不好意思跟人说你看了电影，《归来》给我的内在便是诸如此类电影般的无奈。
成功的《活着》与失败的《山楂树之恋》，这两部电影同是其张艺谋作品，同是反映时期人物命运的变迁，但二者却有着本质的不同，前者展现着人性的深思和生活本源的探寻，那时的张艺谋是为真正的电影，《活着》更是当之无愧电影史上的里程牌之作。十余年后张艺谋的《山楂树之恋》我所看到的却是一个几乎陌生的导演，一个没有了光芒却还是硬要披着那张皮囊为了迎合观众还没讨到巧的商贾，当变成了商人从“给予”到“贩卖”，作品上的内在自然是千万别的。那么在看到电影《归来》，对于这部作品的定义个人所见其就是一部中年升级版的《山楂树之恋》，《归来》的可取之处在与终于不用依靠一行字幕来表达电影的情感，陈道明与巩俐也自不必再扮什么少男少女的纯情。电影少了一份作，多了一份真！这是吸取了《山楂树之恋》令人难堪败笔的升级，但已然商业化的张艺谋，其作品上再也不可能拥有《活着》、《红高粱》、《大红灯笼》等当年那骨子里透着的辉煌。
《归来》电影的本质是什么？精致的镜头质感，煽情的电影剧情，一个怀旧忆往昔凄美的爱情故事，一切彷如都是这么的完美无可挑剔，但看似繁花簇景的电影下是难以掩饰的空洞，根据原著《陆犯焉识》断章取义的改编，使得这样一部电影丧失了本质的内在--时代感的深度，电影的故事是感人的，对于爱的展现同样是伟大且令人深刻的，但当我们拨开电影时代的外衣，没有了原著中的铺垫与羁绊，这是一个几乎在任何时代都可以被演绎的故事，《归来》给我直观的感受在于电影一直在着力如何让电影做到感人，如何做到煽情，如何通过一堆旧时代电影道具的堆砌来做到怀旧，却本质的规避和抛弃了那个时代的归宿感，这是一种如《海上钢琴师》又如《活着》那般，透过一部电影来穿透、展现、感悟时代真谛的本质，这种本质才是是此类带有历史印记的电影之所以伟大且被人铭记的因由，电影令观众感受时代的脉络所依靠的不应该是那些制作精良附有时代感的电影道具，而是以电影本质的力量去令观众由心而悟其电影中时代的变迁与宿命，这种佳作电影的本质在我眼中正是《归来》所缺失的。
不可否认张艺谋在将艺术与商业结合的道路上越发的炉火纯青，《归来》对比《山楂树之恋》电影无疑从情感描绘还是完成度上都更为出色，作为电影商人的张艺谋或许能在这部电影上再一次获得成功，但无奈令人扼腕的是那为电影上真正的却离我们已然越来越远。
《归来》你了解多少？你觉得好看吗？
电影舍弃了原著大部分的情节，仅截取其中陆焉识潜回家乡的故事加以发挥。主要情节是陆焉识真正“归来”后的一切，来自于那一节的后一句。
这部片长为111分钟的电影，其主要内容就是点题的“归来”和由此生发的剧情。次“归来”实为潜逃，因为女儿的告密使陆焉识和冯婉喻失之交臂。陆焉识因此变成了“逃犯”。冯婉喻倍受惊吓和打击，夫妻重逢的梦想在咫尺间归于幻灭。女儿并未因为“大义灭亲”而得到芭蕾舞剧《红色娘子军》中主角吴清华的角色，终离开剧团成为普通的女工。第二次才是真正的“归来”，但冯婉喻却偏偏患了失忆症。她认识邻居和被她拒绝进门的女儿，但还记得“5号”是丈夫归来的日子，每到这一天便兴冲冲地去车站迎接。但当丈夫出现在她面前时却认不出来，以致使陆焉识人虽归来却有家难回。
如何评价电影《归来》？
之前看过《陆犯焉识》，今天看了电影《归来》。张艺谋说过，电影是由结尾改编的，既然是这样，我觉得队伍中焉识对婉喻的感情变化不表现也是合理的，没必要再把三段陆焉识的经历都在电影里表达出来。而《归来》可贵之处就在于此，其他所有的赘述都不要，只要核心的感情在就好，在110分钟里这种温情是一直留在观众心上的。陈道明和巩俐演得太细腻了，两人的对望，简单的话语，普通的动作，都令人动容。电影的音乐比较简单，总觉得该有音乐的地方有时候会没有音乐。
《归来》是我一直很期待的电影，不仅仅是因为它是张艺谋的作品。这也是张艺谋在《活着》之后，第二次触及这个题材。不提其中的一明一暗两条情感线，仅仅历史背景的变迁就有太多不能碰的东西。可以一笔带过，但在电影中一笔带过很难。影片中全场集体起立高唱《大海航行靠舵手》的场面，尽管只有几秒，但在别的影片里怕是碰都不能碰，也只有张艺谋有这个能力实现它。
电影的感情表达压抑克制，我很喜欢。多年前《集结号》和《唐山大》上映，我陪老妈去电影院，那真是...当头一记啊！电影院里哭成一片，我一直给老妈递纸巾。观看《归来》前，我先给自己打了一针心理预防针，实际观看后觉得这种感情表达方式很好。火车站抓捕算煽情的一段了，背景音乐一响，我的心理预防机制自动启动：“哦来了来了，来了！”后面倒没这种煽情桥段，一切都挺平淡，老谋子刻意做去化处理。
没看过原著，单就电影本身看是非常的，情感表达十分细腻，不急不躁、深情款款的讲了一个动人的故事，情感表达上相当的细腻，开篇车站抓捕的桥段节奏，异常的出彩，很见导演功力。当张艺谋正八经用心讲故事时，还是靠谱的。另外，巩俐又一次贡献了水准极高的表演，大赞。准备去看了。
在我所理解看来，《归来》传递的，是一种近在迟尺却仍然远在天边的无奈而悲情的大爱。看《归来》这部电影，不结合着一定的时代背景去思考，是无法真正获取这部电影的。因为它的精华不在表面，而在后面，在每一个细节的后面。
《归来》很棒，但我却写不出来像样的话，只因我觉得要有相当的经历才有相当的体会。在场中还发现了一对白发苍苍的老人，他们可能有更好的感触吧。只有一句话很适合吧，陪伴是长情的告白。
《归来》，也许就从未离开。千方百计地想回到家中，其实就是想回到家人的心中，无奈命运错轨，归来之时你却无法记起。执拗地想让你记起，却在每个5号的陪伴中发现，我从未离开你，只因我曾说过我5号归来，你便痴等每个5号。
电影，归来的
由乐视影业投资的影片《归来》在电影局发布剧情梗概公示，编剧为邹静之，而故事内容正是处自《陆犯焉识》。对此，乐视影业负责人张昭告诉记者，《归来》确实是他们的片子，但在拿到拍摄许可证之前，暂时不会做任何回应。
rn望采纳
谢谢
如何评价电影《归来》
是一部极简主义风格的电影，又是一部具有浓郁悲剧意味的作品。它以颇为含蓄的手法揭示了一段令人难以忘怀的创伤性历史，任何一个经历过这段历史的人，都会以自己的记忆来补充它的含蓄和简约。当然，对于年轻的观众来说，也可能因其简略而带来接受方面的某些障碍，多数外国观众可能更是难以理解一个知识分子这样的经历和遭遇。这似乎更能说明，不应该让这段历史失语或被失忆。
电影《我是》介绍
如何评价电影《归来》？
电影舍弃了原著大部分的情节，仅截取其中陆焉识潜回家乡的故事加以发挥。主要情节是陆焉识真正“归来”后的一切，来自于那一节的后一句。
电影编导采取如此的策略，可能有其外部运作更为顺畅免得节外生枝的考虑。但就原著文本而言，它对陆焉识的大半生用的都是叙述人主观的叙述，且时序颠倒或交错，情节繁复，电影难以按照其脉络作较忠实的改编。电影如果不采取画外音的手法，很难保持原著的风格；如果用全知视点的客观叙述，似乎又缺少了什么，需要补充更多具象的情节和细节。编导可能出于外部和内部的双重考虑，才决定把中长达半个多世纪的时间跨度缩短到后的十多年，把横跨上海、、青海三地的地域空间压缩并易为以北方某个城市为主，这样电影的时空就大大浓缩了。
电影《零》介绍
它对陆焉识的大半生用的都是叙述人主观的叙述，且时序颠倒或交错，情节繁复，电影难以按照其脉络作较忠实的改编
这个 电影内容比较丰富多彩，人物形象设计合理，条理醒很强，不会让观影者有疲倦感。
虽然有所改动。但拍出来还是与期待的没有多大别。剧情感人。
《归来》这部电影的故事情节贴近生活，故事巧妙。
《归来》既是一部极简主义风格的电影，又是一部具有浓郁悲剧意味的作品。它以颇为含蓄的手法揭示了一段令人难以忘怀的创伤性历史，任何一个经历过这段历史的人，都会以自己的记忆来补充它的含蓄和简约。当然，对于年轻的观众来说，也可能因其简略而带来接受方面的某些障碍，多数外国观众可能更是难以理解一个知识分子这样的经历和遭遇。这似乎更能说明，不应该让这段历史失语或被失忆。
一般把 不太值得看
很有年代感，刻画的感情很感人。